“本地的帮会实在是太没有礼貌了!”──评《疯狂的赛车》

 个人觉得,宁浩除了用《疯狂的石头》一飞冲天,用《疯狂的赛车》再飞冲天后,最重要的就是为中国人民普及了盖·里奇。
 
 这让我想起了超级女生里的周笔畅,她当年一路过关斩将不仅捧红了自己,而且让全民都知道了陶喆和他的歌。
 
 当然我并没有贬低他俩的意思,虽然之前看完《疯狂的石头》后我颇不以为然,和很多看过《两杆大烟枪》的同好们一样,认为它最多只是拾人牙慧。但前段时间结束《疯狂的赛车》的观影之后,我开始对宁浩刮目相看了。偶然的成功不可能复制两遍,最重要的是,我在他的电影中开始体会到那种真真正正单纯的观影快乐。我不用管他借鉴了谁的表现手法,这事可以留到看完电影茶余饭后的时候慢慢聊,关键是看电影过程中我笑得痛不痛快。
 
 网上持一种论调的人不在少数,就是:《疯狂的石头》模仿了盖·里奇《两杆大烟枪》,而《疯狂的赛车》是它的升级版,模仿的则是盖·里奇是《偷抢拐骗》。
 
 凑巧的是,在看完《疯狂的赛车》没多长时间的日子里,我又重温了《偷抢拐骗》。感谢这次恰到好处的重温,让我重拾了被记忆遗弃的很多细节,同时给了我第一次观看时没有体会到的很多快感。
 
 第一次看这部电影的时候心智还没有完全成熟,是全凭本能看电影的时期。这样好的一点是不会受外界影响,好看就是好看,没感觉就是没感觉。当然缺点也是显而易见的,在还无多少生活经验的时候太仰仗经验来辨别好坏很容易错失很多好东西,比如说盖·里奇电影繁复但精巧的结构和欲扬而先抑的英伦幽默。因此记忆里关于本片唯一深刻的印象就是布拉德·皮特家园被烧的那场熊熊大火和他最后在拳击场上倒地的慢镜头了。
 
 看盖·里奇和昆汀他们的电影,还真是要看一个人的观影习惯了。被电视剧里的低级幽默浸泡的近乎麻木的我,突然间切换到这部经典的黑色电影,几乎觉得里面的每个角色、每段情节、每句话都能引发我想笑的冲动。但是不可否认的是,很多人对这种幽默确实毫无感觉,看着一堆人滔滔不绝却不知所云。对此我不置可否,只是表示略微的遗憾。
 
 大家都把盖·里奇和昆汀划到一类,确实,他们基本上是英国和美国拍同类cult片最成功的两个人了。但是他们的电影之间有一个很重要的区别:昆汀的电影中往往会出现大段让人不知所云的对话,和剧情基本无甚关联,有时候这也是最终逼退有些慕名而来的影迷的原因之一。最典型的就是《落水狗》开头谈论麦当娜及她的《宛若处女》的一段和《低俗小说》里特拉沃尔塔和塞缪尔·杰克逊去杀人之前谈论汉堡包的一段了。如果把他作品奉为圣经的人当然会在反复温习之后把它称为另一种酷,但不可否认的是,它们对剧情的推动和人物性格的交代确实没啥大的作用。所以在《死亡证据》里面这种对话最终让我觉得冗长不堪,尽管我也把《落水狗》和《低俗小说》奉为圭臬。
 
 盖·里奇的作品则有所不同,虽然他的电影里也不乏大段对话,但是基本上它们都是为剧情推进而精确设计的。起承转合的关键点可能就在某个人不经意说过的某句话里。他充分了利用了语言和画面的关系来表达剧情,从而把一个故事尽量讲得不仅酷而且足够好看。有一个特点可以证明这一点,盖里奇的作品一般都采用主人公的画外音作为旁白,为我们富有生趣的讲解人物关系,这就巧妙的降低了复杂的故事线索把观众弄混的概率。
 
 从这个角度来说,盖·里奇电影的准入门槛要比昆汀的电影低一些,因为前者是在想方设法给观众铺路,而后者却在重塑观众的观影思维。也是因为这个原因,我只能称盖·里奇的才华为聪明,却可以称昆汀为天才了。如果第一次看昆汀的电影,能够熬过前面看似冗长的铺垫后,后面会收获绝对震撼的享受。
 
 聪明在这里并不是贬低,盖·里奇的聪明塑造了他独成一派的电影风格。在他的电影中我们可以充分体会到与导演互动的那种快乐。《偷抢拐骗》亦然。
 
 基本上可以说,这是由一颗钻石引发的一群人之间的偷抢拐骗的故事。本尼西奥•德尔•托罗饰演的四指弗兰克在抢了大钻石之后很快意外的挂掉让我不知所措;杰森·斯坦森这个猛汉却演了一个蔫里吧唧常受人欺负的黑市拳击经理人,只能拿小弟出气;布拉德·彼特饰演的吉普赛拳手米奇语速超快,经常说一堆话对方只能听懂一句,让人无所适从;其他角色同样个性鲜明:戴着一副夸张眼镜使得眼睛看起来异常大的黑帮老大、经常一脸无辜且对附赠的狗狗极其好的黑人混混、身中六枪仍不死被称作“子弹钢牙”的杀手……
 
 就是这帮人,因为一颗钻石和一场拳赛纵横交织在了一起。在剧中他们处于一种集体无意识的状态,意识不到自己的言行举止多么具有喜感,仍在严肃认真的忙活。于是虽然每个人都会犯极其低级的错误,每个人都会表现出漫画感十足的夸张表情,但因为忙活的那些事都是关乎金钱关乎小命的,剧中没有一个人会觉得这有啥可笑之处。就是这种反差,不同于无厘头喜剧里没心没肺的癫狂表演,带给了我们全新的感受。
 
 这种感觉只可意会不可言传,必须在观影的时候亲自体会。比如皮特领着一帮吉普赛兄弟来和杰森·斯坦森谈判,后者提出一个条件之后,皮特身子往后一缩,和兄弟们凑在一起,叽叽喳喳的商量一番,然后再往前一挪,一本正经的回复,那情形像极了漫画中人物讨论的场景;再比如,黑人混混们去打劫,结果前台小姐面无表情的告诉他们不可能拿到钱了,当他们气急败坏要发狂的时候前台小姐突然按下按钮,于是其中一人被上升的窗户隔离板给夹带着缓缓上升无法动弹。等到他们发现大门的质地是防弹玻璃无法打破,觉得走投无路只能束手就擒的时候,外面放风的同伙突然推门进来,看着哇哇大叫的他们问了一句:你们他妈的在干什么呢?类似的细节举不胜举。
 
 盖·里奇用个性十足的影像语言把我们只存于想象中的某些幽默搬上了荧幕,令人称道的是这些幽默还是附着在一个让人击节的巧妙故事上的。这是一次臆想者的狂欢,属于导演更属于观众。所以在这样的电影中我们要卸下道德包袱和意义诉求,跟随导演的节奏,让独具魅力的英伦腔调插科打诨,让集体掉线的黑帮分子们尽情戏谑吧!
 
 2009-3-19

(最后一图,《水库狗》经典的“西装走秀”)

    对于当年看了盖·里奇的成名作:《两杆大烟枪》和《偷抢拐骗》后大呼过瘾,却还意犹未尽的朋友们来说,《疯狂的赛车》绝对过瘾,对于看了《疯狂的石头》后对导演宁浩产生了浓厚兴趣的朋友,《疯狂的赛车》应该也不会让你失望,对于希望赛车比石头更好看的朋友来说,我觉得宁浩应该没有让大家失望,对于《疯狂的赛车》的投资方来说,过亿的票房当然也没有让他们失望。对于一些任何事情都会反对的20%的人来说,《疯狂的赛车》不是部好电影,也许对他们来说世界上就没有好电影。
    《疯狂的赛车》最大特色和盖里奇的两部作品一样,有着N多的角色,N多的线索,N多的动机和N多的偶然。把控这样的线索复杂的剧本,对导演来说也是一件非常过瘾的事情。自从伟大的《低俗小说》诞生后,有才华的导演们都发现了非线性叙述方式的迷人之处。当然,《低俗小说》是完全打乱了时间和空间的禁锢,而《两杆大烟枪》和《偷抢拐骗》略有一些闪回和倒叙,但还是基本按照时间顺序走。“石头”和“赛车”虽然场景让人迎接不暇,故事线索也算复杂,但其实并不难以理解,而且集、外露的戏剧张力也会让大部分观众有很棒的观影感受,当然,前提是剧本必须是严谨精炼的。《两杆大烟枪》开了个好头,《疯狂的石头》将洋为中用,效果好得不得了。疯狂的赛车有了前作的基础,虽然有很多人对宁浩的突破性有质疑,但《赛车》过亿的票房也算是说明除了奏响凯歌的张、为了艺谋的陈、每年一炮的冯之外,中国还是有其他亿元票房能力的商业片导演的。至于所谓的突破,老天,人家才出了第二部正规片子,就要突破?说这种话的人一定是站着说话不腰疼,躺着说话嫌蛋疼的爷!且不说投资方那些银子还指着宁浩用同样的风格来翻本,至少作为导演本人也应该把第一部探索式的风格奠定一下基础吧。
        一起去看片的某美女美编说,一开始几分钟觉得这部片子还是够搞笑的,不过看了一会儿,觉得还是很悲凉啊,笑中有泪。这应该也是导演的意图吧。以前看《少林足球》和《功夫》时,也有这种笑中有泪的感觉,但主角不同。《少林足球》和《功夫》里的星爷同样也是小人物,但具备的能力能在影片之后让他扬眉吐气,片头的辛酸也就是一层铺垫,但赛车不同,耿浩的命运一直都没有被自己控制,他一直到了片子的故事都讲完了,还没有搞清楚整个状况,建立在这样的背景下的幽默本身也就有一种对命运的无力感。这样苦涩的影片内核当然会对票房不利,但宁浩居然也可以在辛酸和搞笑中建立一种接近完美的平衡,达到了票房的要求(这也主要归功于媒体和企宣的功劳……)也没有改变剧本最初的内核,高竿!灰常高竿!
        另外石头和赛车都很山寨,都在关注着社会底层的人物,都有着一种很有肌肉的感觉,这是国内片子难得的一种质感。国内的片子要么就埋在地下,极度边缘,要么就高高在上没有人味,像石头和赛车这样的站在地上的片子,不多,真是不多。其实你也能感受到导演对普通生活的关注,如果要拔高些,那就是对普通人的生活有一种悲悯的胸怀(这句太麻了……)。凭着上面提到的控制能力和这种悲悯的胸怀,宁浩之后的作品绝对值得期待。

除了满足观影者智力上的优越感,里奇的两部电影中还充满了一种世俗化的道德同情,尽管这种同情具有浓郁的黑色味道,在《两杆大烟枪》中,最后的获利者是大克里斯,这位身材魁梧的黑道打手秉持异常严格的礼貌和礼节。虽然里奇在此处展露了鲜明的讽刺味道,但是影片最后,的确钱落他家,而最值钱的“两杆大烟枪”则是用一种开放式的悬疑来打趣观众的眼睛,同样的手法被利用到了《偷拐抢骗》的结尾,最后的钻石虽然落入了土耳其的手中,但是艾维却一样得知消息,事后会发生什么?无人得知。

[偷抢拐骗]的开头就是一批伪装成犹太教徒,身上绑满手枪的劫匪冲进珠宝行,几位简单粗暴地抢走了一颗重达86克的钻石。在这场戏中,盖·里奇运用了一系列作为顶级MTV导演的看家绝活,比如焦距突变,画面180度的旋转,从左向右的划屏,静止与运动之间节奏的快速切换等等。而当劫匪们坐到车内,接下来的电影便以一种更MTV式的晃动与定格交错的画面让整部电影的所有人物一一出场。

摘自:我的博客:

除了《两杆大烟枪》,盖.里奇的《偷拐抢骗》也属黑色幽默电影。

        

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拍MTV出道成名的盖·里奇,他的电影往往在镜头的应用以及剪接上花尽巧思,展现大量拼贴的风格,让繁复、刺激的视觉元素充满银幕,给人目不暇接的动感节奏。也就是这样的影像风格,让盖·里奇的电影新奇有趣,自成一派。

邮箱:nicolas_mi@163.com

《疯狂的石头》《疯狂的赛车》这两部影片的灵感其实都来自于这部英伦风味十足堪称黑色幽默片典范的《两杆大烟枪》!

两次枪战给人的荒唐感,毫无疑问是因为电影中人物自带的“信息盲点”,他们要不是在错误的时间出现在正确的地点,要不就是在正确的时间出现的错误的地点,因为所谓的“正确”只是因为与角色直接联系的一方给出,但是“错误”却是因为角色所不知道的另外一方存在,这样的“信息盲点”其实在现实生活中并不是经常出现,但是盖·里奇通过复杂的关系链条将众多直接不相关、但在总事件中相关的势力或角色嵌套进入同一个叙事体系中,就呈现了一种“结构性”的幽默,而不是角色本身的“无厘头”行为幽默、或者“卓别林式”的讽刺性幽默,因为《两杆大烟枪》中的每个人在自己的小单元故事中并没有做错,有些甚至做的很精明,但是一旦把这些小单元的精明放置在大叙事体系中,就会显得滑稽而令人喷饭。

土耳其(杰森·斯坦森饰)和汤米(斯蒂芬·格拉汉姆)是黑市的拳击经理人,但是他们的选手被吉普赛人米奇(布拉德·皮特饰)一拳击倒不能出赛,土耳其只好以重金相挟要求米奇代替出赛。与此同时,四指弗兰克(本尼西奥·德尔·托罗饰)携带一颗重达86克的钻石来到伦敦,顿时引起了各路匪徒的兴趣,军火商老布(拉德·舍博德兹加饰)、杀手“子弹牙齿”托尼(维尼·琼斯饰)、黑人小混混维尼(罗比·吉饰)都对这颗钻石虎视眈眈,这些心术不正的匪徒盘算着依靠自己周全的计划伺机下手。就在拳赛当晚一连串惊人的巧合演变成了一出出啼笑皆非的场景,到底谁才是笑到最后的赢家?

文:十一月的雨

英式黑色荒诞幽默

《两杆大烟枪》是一部十足的英国电影,一部英国佬的电影,角色大多为英国人。杰森.斯坦森的大荧幕处女作,之前他确实如影片中一样是一名街头小贩,而黑帮打手饰演者维尼.琼斯则刚刚因殴打邻居在警察局被保释,角色十分“亲民”。

电影英伦味十足,浓浓的伦敦腔和只有少数人才能体会的到的英式幽默,影片并非传统的依靠滑稽的语言动作,做作的搞笑,而是依靠出乎意料的情节,始料未及的发展,荒诞且幽默。

环亚y登录,盖.里奇通过复杂的多重叙事,复杂的不相关人物关系,巧妙的结合在一起,在整体中将所有的不相关势力角色嵌入进入同一个叙事体系中,就呈现了一种“结构性”的整合幽默,而不是角色本身单独的“周星驰式无厘头”行为幽默,或者“卓别林式”的讽刺幽默。

每个势力群体在自己的故事中并没有做错,有些甚至做的很精明,配合的天衣无缝,但是当这些各个势力相遇时,他们的精明碰撞在一起时,就会显的是自作聪明,被命运的作弄,荒诞至极,幽默至极。

就像很多人通过张艺谋的《英雄》才知道黑泽明的《乱》一样,当2006年宁浩《疯狂的石头》从沉闷的中国电影棺材中炸出来的那一刻,一些希望找寻这种视听语言出处的人,眼睛才可能瞄向了伦敦的“痞子”导演——盖·里奇。虽然此时的盖·里奇因为02年的《浩劫妙冤家》和05年的《转轮手枪》遭受到很多媒体的恶评,但是毕竟《疯狂的石头》脱胎于《两杆大烟枪》,这种惊人的才华让人不能小觑。

英国导演盖·里奇的[偷抢拐骗]堪称匠心独具的得意之作,他不但是本片的导演更亲自撰写了剧本,其天马行空的想象力付诸于影片仿佛宣泄了一场肆意无忌的狂欢派对。[偷抢拐骗]对比盖导两年前执导的[两杆大烟枪]在结构设置上可谓一种传承与延续,依然严谨娴熟的故事安排,同样精妙绝伦的叙事方式,还有点缀在其中特有的英式幽默,这一系列元素使得[偷抢拐骗]精彩至极。盖·里奇出众的剪辑能力是掌控多线故事的前提保证,剧中每一个人物及他们辛辣的故事独立成章而又相互联系。一开场便通过赌桌上亮牌的方式逐次介绍了人物背景,这样精妙的安排既好看明了又顺利交待了复杂的人物关系,要把握好人物众多的群戏不是一件轻而易举的事,而类似这样的叙事技巧已然是盖·里奇的拿手好戏。至于说盖·里奇的片子为何如此好看恐怕正是缘由他这种不按常理出牌的特征,无论结构的布局巧妙,还是在叙事的上控线精准,导演豪无保留地贡献了一场独特的观影体验,而这一切的美妙尽在[偷抢拐骗]里等你来一窥究竟。

在以上我的精彩的分享是关于这个问题的解答,都是我的真实想法与观点,同时我希望我分享的这个问题的解答于分享能够帮助到大家。

“信息盲点”导致的黑色幽默

盖·里奇的整部电影将表面上各不相干的人物通过各种巧合而关联在一起,这种多米诺牌般的连锁效应让[偷抢拐骗]产生了大量仿佛MTV的荒诞、夸张的片段,这种另类的表现手法让整部电影都立意新颖。在这个群像戏中,角色与场景都围绕着钻石铺展开来,每一个人物,都是影响剧情走向的因素,他们是不期而遇,却又相互牵制。独特的影像风格,奇妙的镜头运动,时不时地瞬间定格,以及那种英国人的幽默,混杂在一起,交织成只属于盖·里奇的电影标签。

就拿故事的种种巧合来说,多个场景不同时展现在观众面前,就无法把人物与人物,事与事联合起来,纳那么巧合从何而来呢
,影片的效果就会下降的不止一个度了吧。影片的一大特色,是BGM,应该算是摇滚乐,重金属感的那种,片情如何发展,音乐就如何展示,配合的非常的好,音乐很强烈,强烈的让人无法忽视,超越了一般的音乐量,超快的人物语速,更有带动感。

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可以称之为黑色幽默的电影有很多,比如,昆汀的《落水狗》和《低俗小说》,还有同属盖·里奇的《偷拐抢骗》,以及法国电影《你丫闭嘴》。

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还有,因为电影审查制度,我们国产黑色幽默电影,相对来说黑色涉及的比较浅,更多的是幽默,不像昆汀的《水库狗》和《低俗小说》满篇都是“F**k”和番茄酱,《水库狗》里面这个词的出现频率不低于100次。

如果我们再把里奇的第二部电影——《偷拐抢骗》拿出来对比,就会发现,除了“信息盲点”造成的黑色幽默,另外一个不容忽视的现象就是戏剧中主角位置的缺失,代而呈现的则是一种群像出场的展示。94年的时候,昆汀在他最出名的作品——《低俗小说》中就曾利用过这种角色安排手法,所谓的主角开始被架空,当然昆汀利用了章节叙事的方式,在特定的章节中,存在主角和配角,但是如果反观整部电影,则会发现,不管是威利斯,还是乌玛·瑟曼,都是大叙事体系中的一部分群像。

总之,电影非常有趣,并不是纯艺术片所以艺术性和娱乐观赏性共同存在!

毫无疑问的是,里奇利用繁复的视听语言,诸如频繁特写、快切、画面分割、慢镜头甚至定格动画,这些镜头语言的确让他的电影呈现出一种“好玩”并且绝对“好看”的观影感受,但是最让人印象深刻的还是“《两杆大烟枪》式”的荒诞感和黑色幽默。之所以说是“《两杆大烟枪》式”,在于本片不管是给里奇的第二部电影《偷拐抢骗》,还是宁浩的“疯狂”两部曲,都提供了一种“如何拍电影”的范本。

在下面优质内容我为大家分享,首先我分享下我个人对这个问题的看法与想法,也希望我的分享能给大家带来帮助和快乐,同时也希望大家能够喜欢我的分享。

“伦敦痞子”里奇的聪明和滑头与“诺克斯维尔痞子”昆汀的血腥和粗糙总让人觉得他们师出同门,但是其实不然,里奇的故事线索更带有一种技术控和设计感,这种世纪末的后现代解构风格,应用到伦敦街头社会中,总是充满了虚无和荒诞,和他同样出身,在世纪末90年代发迹的丹尼·博伊尔一样,《两杆大烟枪》给后世的力道,可能并不一定有《猜火车》的灵性和放肆,但是它试图为“电影怎么拍”提出一种范式,并且它是可效仿的。

而谈到黑色幽默电影,盖.里奇,科恩兄弟,昆汀.塔伦蒂诺,都是这方面的好手:

而盖·里奇在《两杆大烟枪》中更是把这种“主角的缺失”发挥到极致,各路人马齐上阵,每个人都处于场面失灵的位置,每个角色都是不可控制的,这种不可控制与里奇电影中的“无政府主义”交相辉映。当然电影开头的部分出现过两个巡警,除此之外,警察基本触及不到电影中所有的人物行动,更离奇的是,当一个交警查牌的时候,被两帮匪盗直接打晕,痞子风味的街头人物构成了里奇电影行动灵魂,他并没有客观全面地叙述这一混乱的事件,而是狡猾地躲在事件发生的短暂时间中,用摄影机偷窥所有人的行动,虽然每个人都在做自己认为对的事情,但是在摄影机中呈现的则是一种反讽,里奇让观众成为了看小丑表演的具有敏锐视角的座上宾。

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电影中的极度黑色幽默体现在高潮部分的两场枪战中,不管是白人黑帮还是黑人毒贩,两者都成为了艾德四个人的替罪羊,当艾德到达自己公寓的时候,本来等待他的是必死无疑的两次枪杀,但是呈现在他面前的则是一堆死去的尸体;同样的荒唐和戏谑还在之后哈利办公室的一场枪战中,本来两个小偷是为了把枪取回来送给哈利,但是却意外地与哈利和他的手下交火,之后两败俱伤,让艾德一帮人捡了个便宜。

我在这里,发自内心真诚的祝大家每天开开心心工作快快乐乐,拥有身体健康生活每一天,家和万事兴,年年发大财,生意兴隆,谢谢。

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但是,我们依然能感受到里面浓厚的幽默,并且叹为观止,从这方面来讲,《两杆大烟枪》也是很成功的。

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《两杆大烟枪》杰森·斯坦森的银幕首秀,导演盖·里奇当时也是新人导演,本片的很多演员都是非专业演员,其中部分演员更是生平第一次演出,但这些都无法掩饰影片透露出的势不可当的才气。

现实中的人因为能够获得周遭的足够信息从而正常生活,不会觉得自己的生活在外人看来会有什么异样,但是戏剧作品或小说中的人物在我们这些“房间”外人看来就会呈现与“房间”内的角色迥然不动的体验。这种“上帝视角”赋予我们的不仅仅是能体会故事主人公的切身感受,更能获取主人公所不知道的信息源,而这种“影中人”相较于“观影者”的信息不对称,我们可以称之为“信息盲点”,虽然这种情况自从“故事”诞生以来一直存在于两个维度之中,但是盖·里奇的电影却把这种“信息盲点”利用到了他的黑色电影中,并成为了“黑色幽默”的支撑点。

多重线性叙事,完美的镜头运用

影片开头无聊的介绍了看起来毫无关联的几条线,但到最后都很巧妙的结合在一起了。巧和,世界上怎么可能有这么巧合的事情,不得不赞叹盖.里奇的脑洞。

这部电影就是实实在在的巧合电影。人物要么是在错误的时间出现在正确的地点,要么就是在正确的时间出现的错误的地点。

但所谓的“正确”与“错误”只是相对的,“正确”只相对于角色直接关联的一方,“错误”相对于角色所不知道的“正确”的那一方,可谓阴差阳错。

导演盖.里奇频繁的利用特写,快切,画面分割,慢镜头,定格动画,这些镜头语言被他玩转的如火纯青,让他的电影呈现出一种好玩且好看的观影感受。

主角的缺失,记录式叙事

《两杆大烟枪》上映于1998年,这种题材的电影在那个年代刚开始,因此《两枪》应该算是“前辈”了,而后面受它影响的电影则不计其数,国内的《疯狂的石头》就借鉴了此片。

本文首发于“巴塞电影”,谢绝任何形式的转载

对于黑色幽默电影的定义,从来没有一个确切的标准,它可能是一种哭笑不得的幽默,悲剧内核和喜剧形式的相互交杂,体现了世界的荒诞,人们的荒诞。

最后欢迎大家关于这个问题畅所欲言,有喜欢我的记得关注下哦,每天为大家分享与解答我的想法与见解哦。

问:《两杆大烟枪》为何能成为影史上最成功的黑色幽默电影之一?

可以称之为黑色幽默的电影有很多,比如,昆汀的《落水狗》和《低俗小说》,还有同属盖·里奇的《偷拐抢骗》,以及法国电影《你丫闭嘴》。

《两杆大烟枪》就属于这样的电影,这部电影是由盖·里奇导演的,可以说是一部典型的黑色幽默电影。

这种影片故事情节不需要跌宕起伏,他的表达方式更多是依靠台词,因为文化差异的影响,对我们来说,《两杆大烟枪》这类外国片的语言幽默,肯定没有国产片更容易感受。

但是要论幽默喜剧的成份,还是《两杆大烟枪》要优秀一点。

在这秋高气爽的天气,很高兴给大家分享我对这个问题看法,在这里让我们一起走进这个问题,那现在让我们一起探讨一下关于这个问题。

国产这类型的电影也有很多,比如,宁浩的《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》还有张译主演的《追凶者也》,都可以称之为黑色幽默。黑色幽默电影主要在表现一种“荒诞”的主题。

本片是由英国导演盖·里奇拍摄的,不似一般点的那种拍摄手法,导演用平行的拍摄来展开故事线,很多人认为这种拍摄出来的效果不好,让观众串联不起剧情,引发不起兴趣,容易造成节奏混乱等。其实并不是这样的,针对这部影片来说,只有用这种手法,才能大篇幅的展开故事线,才能有逻辑而言。

黑色幽默电影主要在表现一种“荒诞”的主题,这类影片都有一个特点,就是影片看起来很酷,无论是语言对白、故事情节,还是叙事结构、拍摄手法,都会表现出来一种特立独行的酷。

傻傻的黑帮人物,幸运非常的主人公团体,超强的音乐,莫名的巧合,暴力横飞的场面,几者的愉快结合,就造就了本片幽默而不失质感的情节。虽然有暴力的部分,被挂上了犯罪片的标签,但实实在在是一部喜剧片,值得观看。

《两枪》盖.里奇自编自导处女作,豆瓣评分9.1,top250中位列50。imdb评分8.2烂番茄评分75%,坐实了其影片的经典地位。

科恩的《阅后即焚》,《逃狱三王》…

本片剧情线非常的多,一两句话根本说不清剧情,但每条剧情线都是在给主线做铺垫,并且充满笑料!片中人物也是性格鲜明笑料无穷,比如四个人里平日身为厨子的“肥皂”在计划起打劫一事的时候头头是道!本片的台词绝对也是一大特色,全片台词十分幽默,粗语俚语交杂,火花四射,几乎成了脱口秀,如其中有这样一段对白:“枪管太长了不是吗?“锯短的卖完了。”此外,由于片中大部分人都说着一口英式英语,尤其是很多粗口,更是英伦味十足!

国产这类型的电影也有很多,比如,宁浩的《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》还有张译主演的《追凶者也》,都可以称之为黑色幽默。

我也希望大家能够喜欢我的解答,大家如果有更好的关于这个问题的解答与看法,望分享评论出来,共同走进这话题。

这种酷,喜欢的人很喜欢,不喜欢的人会感觉影片太装,太做作。

《两杆大烟枪》相对来说,黑色涉猎的也不深,因此,在国内可能喜欢《两杆大烟枪》的人比喜欢《水库狗》和《低俗小说》的人多一点,当然不是说后两者不优秀,相反后两者也很经典,特别是《水库狗》,强烈推荐!

理性原则破灭,只剩感性的自我挣扎的徒劳,而面对这一切,人们需要用玩世不恭,插科打诨的人生态度去拉开与残酷现实的距离,以维护自己饱受摧残的内心尊严。

另外,这种影片故事情节不需要跌宕起伏,他的表达方式更多是依靠台词,因为文化差异的影响,对我们来说,《两杆大烟枪》这类外国片的语言幽默,肯定没有国产片更容易感受。

在影片进行到一半的时候就知道有2条线会相交。1 抢隔壁的,2 抢种大麻的。
我没有想到的是 1. 大麻少年的背后居然是Crazy 黑人老大 2.
那两个傻不拉几偷枪的到底何时入场。
最搞笑的就是那四个小子每次都是晚一步到现场,那一脸懵逼地看到家里变成了死人趴体,哈哈哈哈。最后那个打手才是人生赢家,不能更讽刺了。

一部电影上映多年以后,假如还能被人记起并观看和讨论,这部电影无疑就是成功的。

《两杆大烟枪》一部搞笑的犯罪片,不一般的幽默。这部影片是于1998年在英国上映的,反响还是不错的,不过相对于他在外国的排名和票房,在中国似乎更受人欢迎,豆瓣评分高达9分,即使在现在电影层出不穷的年代,这种评分也是极为罕见的,影片可以说是没有主人公的,因为说有的行动都是小团体的行动,一拨人接着一拨人的出场。

昆汀的《低俗小说》,《八恶人》,《被解救的姜戈》《无耻混蛋》…

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