《大侦探福尔摩斯2》:卖命不如卖腐

我就知道,又会搞成腐女的盛宴,原著里中年愚笨的华生蜀黍成了风流周党的裘德•洛,大脑发达的名侦探成了肌肉发达的钢铁侠,再加上盖•里奇对女主角的有意忽略,两个帅锅纠结在一起,不腐岂不是暴殄天物?
断背了吗?如果按照柏拉图爷爷的精神恋爱理论,还真不好说。不过作为一个性取向很庸俗化的男观众来说,我其实没大看出来。柯南道尔的原著里,华生对福尔摩斯是无限崇拜的,威格拉姆的同人漫画我没看过,盖哥显然又在电影里同人了一把,但是裘德对唐尼的感情炽热程度也没有超出爵士的原著吧?
对电影作品而言,腐女们简直就是魔鬼,被她们YY一遍,遇神杀神,管你原作是什么味道,通通在“断背”二字上了断。当然解读电影是每一个观众的权利——天赋的“自然权利”(Natural
Right),腐女们这么做也是她们的自由。再者,对于发行商来说,腐女绝对是一群可爱的小魔鬼,有了她们的口耳相传,票房不愁不好。本片中还是裘德和唐尼的二人转小菜,等到下一部布拉德•皮特版的莫里亚蒂教授出来,那就真的是3P大餐了。

虽然早有心理准备,但当在电影院中看到小寡妇样幽怨的福尔摩斯还是没忍住虎躯一震。异化福尔摩斯在当代如此流行,也许正因为福尔摩斯具备了恶搞的两大特点:第一是经典,正经版本太多就成了不正经。第二是落伍,当年看起来时髦的破案手段放到现在已经不再神奇,因此那些煞有介事的刑侦手段反而成了恶搞对象。
以上是严肃的说法,比较不严肃的说法就是,这样颓废版的糟蹋,实在要怪柯南道尔当初提及福尔摩斯的吸毒。维多利亚年代的吸毒和现代的吸毒品味层次并不相称,因此直接导致了后现代中,福尔摩斯身份地位直线下降到边缘人群。
新版华生变得生猛而聪明,但对福尔摩斯的忠诚度始终没变,让人欣慰,当然,也就更加暧昧。这种让人怀疑的搭档亲密关系,其实也并非现在才被提出,更不能怪罪到腐女头上。只是同样被大家说出来的暧昧关系,二十一世纪初和二十世纪乃至十九世纪的形容,怎么着的感觉都不太相同。
布莱克.伍德直接让我想到安妮.赖斯的吸血鬼纪年,不过看到终极大BOSS仍然是万年不变的莫里亚蒂教授于是松了口气,很明显,盖.里奇可以由此衍生出无数续集——只要福氏能卖座。
新版最大的喜欢之处是,一切都玩着新感觉,但处处还有原著的痕迹,改编就是让你觉得他实在知道原著很多,因此反而可以避开一切可能的模仿,但在细节上又刻意保持了一定的原样,因此看着很有默契之感,二次创造本来很美国,但却居然也有点怀旧味道,因此也就不挑了。
就故事来说,内容上实在么有什么可说的,却契合柯南道尔那个科学与蒙昧并存交织的老工业气氛,甚至可以说,带了点柯南道尔也许会写出来的故事感觉——除了福尔摩斯的依恋情结。
当初压根没存在的贝克街221B号,每次看着仍然亲切,新版中这屋子前所未有的颓废和凌乱。原著中你知道它乱,但至少你能找到拖鞋中的烟草和折刀下的信件,你知道这是个窝,挺不错的住人的窝。而不是一个仿佛现在这样吸毒者的贫民窟。至于为什么从窝变成了贫民窟——那是因为华生要结婚了,于是福尔摩斯娇嗔大发的罢工加自暴自弃——就连我这个腐女,居然看到福氏那爬来爬去的样子时也风中凌乱了,这让我终于发现自己除了腐,居然还有点正直细胞存在。
原著第一部向惠斯勒致敬的《血字研究》,提及了“我们的”狗,此后它就神秘的失踪了,也许这只神秘的狗,是这么多福尔摩斯作品中,第一次真正亮相,并难得的发扬光大,它的去向曾经是福氏粉丝们的争论疑点之一,也许盖.里奇终于给了这个答案。另一个常常被其他版本忽略的细节,是福氏喜欢爱国主义地在房间里搞射击运动,盖.里奇也终于给它派上了那么点腐的用场。
能够刺激到我兴奋点的是二人高礼帽黑礼服坐在马车上的一瞬,米错,从国内插图的先入为主,到JB的经典,中国福氏粉丝大概更习惯的是这样装束的福尔摩斯,对这套衣服的好感远胜过猎装版——虽然小唐尼的福氏远不那么风度翩翩绅士情调。但那一瞬,实在有感觉。
最早《血字研究》插图不成功版本中,有一幅福尔摩斯手拿试管和华生初次相见,被评论讽刺为:WS笑容的男人们,马上就要去同性恋俱乐部。可见,不能说维多利亚风格的“高尚”不会对两个单身男人的流言蜚语有所保留,只不过福氏的“精神伴侣”有个曾经战胜(几乎)过他的艾琳,而华生也至少结过一次婚(1-3次婚姻不等),因此不必担心教坏小朋友而已。做为花瓶掩护,新版两位女人可以堵住悠悠众口,但放在电影中也充分体现了在真正搭档面前她们的龙套掩护地位。
艾琳的故事超出福尔摩斯,更有克里斯蒂笔下的波洛与伯爵夫人的交集,而把艾琳设定为莫里亚蒂工作,更有一些《四大魔头》的影子。布莱克的绞刑段子也源于另一个非常出名的侦探故事,只可惜看的时候太小,已经全然记不得是谁了。
福尔摩斯和华生关于侏儒怀表的剖析,是原著中原封不动的关于华生哥哥遗物的分析,很高兴福尔摩斯也没有忘记他的哥哥,还包括了那套小别墅。福氏的拳击能力在电影中得以发扬光大,但精于棍棒的技能让给了华生。
我喜欢电影对于雷斯垂特的安排,这个一贯比较看不得福尔摩斯又不能不依赖的小心眼官方人士,在关键时刻还是站在了福尔摩斯一边,这种合作兼对手的老搭配,也毕竟有了浓浓的人情味道,比起钱德勒笔下那种绝望的警察与侦探关系,英国人还是满宽容人性的。
哦,最后不能忘了电影中小提琴的音乐安排,那是绝对和电影改编原著统一风格的恶搞革新。
尽管这部电影真的非常“腐”,但如果只看到了腐还是有点悲哀,只能说,腐是盖.里奇给自古就存在的福尔摩斯与华生的腐关系一个恶搞说法吧,主题还是在于他要的玩世不恭的态度。实际上,如果不是裘德洛和小唐尼两位大叔去演,换两位青葱少年,那么到底是为了卖腐还是恶搞,就真的动机不纯了,但至少——目前——有别的可看。

(芷宁写于2010年1月21日)
   盖·里奇执导的新片《大侦探福尔摩斯(Sherlock
Holmes)》,或许可以叫做“1891年的詹姆士·邦德”,或者也可叫做“探案的波希米亚人”。因为此版的福尔摩斯是个身手和头脑同样敏捷的家伙,不仅能文能武,观察力敏锐,身手矫健,而且他的探案任务还有点拯救人类那意思,这显然超出了一个侦探的能力范畴,最起码比利时人赫克尔·波罗先生不会这么整,这类任务一般都是英国特工邦德或美国的这侠那侠这类角色干的差事,再结合片中福尔摩斯那波希米亚范儿随性而杂乱的生活方式和偶尔诗人气质的神情,活脱脱一个波西米亚·邦德·福尔摩斯。
   《卫报》认为:“这部电影将检验新世纪新福尔摩斯的号召力。”这话有点道理,曾经常年出现在影视世界里的那个消瘦阴鸷的黑衣礼帽英国探案绅士或许在新一代这里吃不开了,善于打倒并颠覆一切经典形象的新一代认为凡事皆有可能,没什么不能拿来颠覆,拿来娱乐,于是,为了商业市场,福尔摩斯必须与时俱进。
   加之,柯南道尔的系列小说中就已表示过福尔摩斯大叔其实热衷于英式格斗,而华生医生也嗜好拳击,于是他俩变身为智勇双全的动作英雄,似乎也无不可。更何况,影片主要改编自威格拉姆的同名漫画,人物设定动感喜感卡通一点也无可厚非。再者,充满动感喜感的福尔摩斯,也不是该片首创,早在1975年道格拉斯·威尔默就曾演绎过。
   老黄瓜刷绿漆,老脸换新颜,为的是适应新时代商业电影的口味,所幸这次的商业化改动显得不那么讨人厌,这或许是从原著中抽离出来的细节感受还在,如,福尔摩斯在马车里被蒙住头,仅凭借马蹄声判定方向的场景,立刻让人想起了少时看书的感受。再或许是小罗伯特·唐尼塑造的有点雅痞式的福叔有卖点(书中的福尔摩斯本就是个个性古怪不修边幅的家伙,还有点神经质,善模仿,会拉琴,偶尔在家里放枪消遣)。还或许,影片所用配乐入流而够味,特别是打斗场景的配乐,极富节奏感紧张感又凸显了诙谐逗趣的一面。另外,可以说,风格鲜明的导演盖·里奇为这部影片带来了活力。
   在影界,盖·里奇堪称怪才,他炮制出的影片总有那么点新鲜喜感,如当年的《两杆大烟枪》。犯罪题材,黑色幽默,个性人物,搞笑对白,快速穿插的场景,这些都是盖·里奇的标签,在本片中,这些标签不仅随处可见,而且用得灵活。里奇并没有让他的现代表现手法脱离该片的时代背景,他将看家本领快速剪接和特技效果融入到维多利亚时代阴郁而纷闹的伦敦,灰蒙的天色、沉郁的建筑、泥泞的街道、匆忙的人群、到处弥漫着犯罪的气息,片中偶尔鲜亮色彩的出现,则达到了醒目提点的作用,如女主艾琳·艾德勒(瑞秋·麦克亚当斯饰演)的出场。
   比之之前很多气质或阴郁或稳健或冷峻的清瘦版福叔,小罗伯特·唐尼的福尔摩斯显得颇阳光灿烂,似乎出挑于彼时伦敦的阴沉冷寂,且外形似乎完全不搭(书中的福尔摩斯属清瘦冷硬型,身高六英尺,体型十分瘦削,面部轮廓如刀刻,下颌坚毅,鹰鼻鹰眼,目光犀利,仿佛能看穿人心)。但事实上,选小罗伯特·唐尼饰演一个全新的银幕福尔摩斯是个不错的选择,虽然片中的唐尼偶尔的调调容易让人想起《钢铁侠》,但他的确塑造出了一个新鲜的福尔摩斯,演活了福的个性、做派和幽默顽皮,对福讽刺调侃他人的强项也施展的游刃有余,而书中福对艾琳暧昧而纠结的心结也被适时表现了出来。
   作为福尔摩斯此生唯一的朋友,人们心目中的华生医生总被定格为憨厚实在的老胖子形象,此次裘德·洛的帅版华生算是一次彻底的改头换面,何况作为军人出身的华生有点身手和身形应该不算过分,裘德·洛也表演适当,既有亮点,也不抢唐尼的主角风采。
   不过,这年头的腐女可真强,愣是从片中看出华福同人来,虽然自有书以来,这两人都只是合作无间好搭档的关系,华生为生活无规律的福尔摩斯操心,而怪癖孤独没啥朋友的福尔摩斯对华生很依赖,福尔摩斯调侃几句想要结婚的华生,是他一贯的作风,这也能被YY,腐女强!
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此福尔摩斯早已非彼福尔摩斯了,除了基本的人物设定和时空背景,《大侦探福尔摩斯》系列与柯南道尔爵士笔下的故事完全大相径庭,这也难怪,影片本来就改编自威格拉姆的漫画,再加上盖•里奇的天马行空,经过数度的再创作,想跟原作对版都难。

套用鲁迅先生评论罗贯中的话,柯南道尔“状福尔摩斯之多智而近妖”,大侦探其实是一个理性主义的魔鬼。上知天文,下懂地理,业余时间做数学题解闷,天天泡大英图书馆还把座位下面磨出了脚印;此外,他还是一个超一流的造型师,精通各种微整型技术,再加上热爱背包旅游,瞧这素质,有他破不了的案子?当然,原著搞到后面,福尔摩斯的心理学造旨也有点夸张,他的探案理念以本格进,却以变格出。
环亚y登录,福尔摩斯诞生的时节正是英国第二次工业革命如火如茶的年月,被文艺复兴埋种、启蒙运动激活的理性主义星火早烧成了燎原之势,这是一个理性万岁、人定胜天的时代。用马克斯•韦伯的话来讲,世界早已经祛魅,什么魑魅魍魉,在理性大神福尔摩斯的山人妙计下,通通露出马尾。盖•里奇玩了一个花招,大Boss布莱克一开始被塑造成一个超自然的黑巫师形象,影片看到一半时,我还真以为这次柯南道尔遭遇到了J•K•罗琳,心中暗想:乖乖,敢情盖•里奇也是文科生啊,对二十世纪的非理性思潮吃得如此透?居然拿日不落帝国的理性主义代言人祭旗了?

与第一部比起来,《大侦探福尔摩斯2》就是一部标准的视觉和节奏上的升级版,而且仗着前作的票房成绩,盖•里奇此番更加大手笔,早已不稀罕那污水横流的19世纪伦敦了,领着小罗伯特•唐尼和裘德•洛全欧洲一通乱跑,从吉普赛营地直杀到瑞士雪山堡,各种肉身搏击和火器炸药交错登场,一会儿列车惊魂,一会儿森林喋血,动不动还来个“子弹时间”,打到性起处,《黑客帝国》式的360度旋转慢镜头也会粉墨登场——盖•里奇的剪辑功底享誉影坛,《大侦探福尔摩斯2》将他的这一特点发挥得淋漓尽致。

到最后还是翻了包袱,布莱克者,抽劣的舞台魔术师耳,靠着刘谦的功夫想吃掉英国议会,意图抢在墨索里尼和斯大林前头建立极权社会,当然会鸡飞蛋打。不过这也无意间勾勒出了独裁者们的漫画形象。极权社会何以建立?不就靠着人间天国的许诺和意识形态神话的营造?而这种意识形态神话营造又必然落实在独裁者个人形象神话的塑造上*,原始的君权神授被改头换面成法国大革命式的“人民”头衔而已。罗伯斯庇尔最终玩火自焚,布莱克也难逃此命——当然,电影里的布莱克主要靠的是托和生物、化学实验,外加巧妙的媒体炒作,这怎么瞒得过唐尼版福尔摩斯的火眼金睛?
不亏是埃德蒙•柏克的同族人,盖•里奇拍电影总还有点保守主义的潜在情怀,自由的传统一定要保有,福尔摩斯跟杀人犯斗太没派了,撑死就是个《无耻混蛋》,这次跟极权野心家斗,其乐无穷。不过话说回来,保守主义其实是置疑人的理性的,用福尔摩斯的理性来揭穿布莱克的神话,那还得寄希望于福尔摩斯个人华盛顿般的个人情操上,万一歇洛克蜀黍动点歪脑筋,英镑上估计印的就不是女王了。

不过打得眼花缭乱,推理的色彩就难免弱了些。福尔摩斯在片中就是个高性能的计算机,盖•里奇处理其推理过程时,也是把人物的心理活动呈现为高速运转的视觉画面。大侦探福尔摩斯料事如神,事件尚未发生,早已在心中推演了其发展过程,而且绝无毫厘之差:大到席卷世界的黑暗阴谋,小到几个打手的武术套路,福尔摩斯来者不拒,照单全收。从纵观全片的推理叙事结构来看,《大侦探福尔摩斯2》倒是契合了阿加莎•克里斯蒂式的硬桥硬马,最后福尔摩斯与莫里亚蒂教授四目相对,福大侦探将自己的推理过程和盘托出,细节之处,更是纤毫毕现,言辞之间,颇有波洛的风采。可惜,福尔摩斯的推理掺杂着海量的心理分析,且不说斯时心理学还主要是个在哲学领域里被讨论的抽象范畴,就算是福尔摩斯空前早慧,掌握了《千谎百计》一般的行为心理学技巧,可就凭他所阐述的那点细微动作,与其说是推理,还不如说是想象。

我英语听力没那么好,也听不出唐尼操的是伦敦口音还是唐山口音,腐女们YY是腐,我往理性主义、保守主义上瞎掰也是腐,看电影嘛,各人找各人的乐子。
影评嘛,说穿了也就一个“腐”字了得。
不腐不足以平民愤,然也。

两位主演在片中的演出都很卖力,看得出来,小唐尼有点往强尼•德普的“海盗船长”上靠的意思,有了此片的支撑,这位“钢铁侠”倒是为自己成功开拓出了第二个银幕吸金形象。不过再怎么惊险,观众们也都知道,福尔摩斯和华生是不会死的,连残疾也不会留下,视觉轰炸之后,反倒是悬念的丧失——唐尼和裘德再卖命,也只能给熟悉好莱坞套路的观众们一点了无新意的感官刺激而已。

*值得注意的是,这一造神运动通常也会延伸到独裁者们的理论导师那里。

此时,盖•里奇大张旗鼓的卖“腐”便成了吸引眼球的法宝。所谓“腐”,乃是从欧美的“斜线文”文化经由东瀛转输内地的一种青年亚文化,“腐女”们对文艺作品中的男男关系充满暧昧想象,常常将其有意“歪曲”为男同性恋的关系。不过盖•里奇在《大侦探福尔摩斯2》中显然是有意的大刀阔“腐”,跟第一部比起来明显变本加厉。虽然华生在片头就结了婚,但很快新婚妻子就被福尔摩斯扔下了火车,然后,两位老爷们扭捏、厮打、纠缠在一起,半裸酥胸,春光无限。类似的桥段在片中比比皆是,连主演在接受访问时,也把这一手法当做重要手段大肆吹嘘,可见,主创都心知肚明,腐女的钱不挣白不挣,拼剧情、视觉吃力不讨好,那就独辟蹊径,“腐”瞰全球。

(南方网专稿)

华生以为福尔摩斯死了,忧伤的在打字机前写着自己和福尔摩斯“生前”的冒险故事,连娇妻相问也心不在焉。不过,大侦探没有死,他巧妙的“隐身”在华生的起居室里,为第三集埋下了扎扎实实的伏笔。

2012来了,但腐女们的狂欢还在继续。

(刊载于《新京报》2012年1月17日C2版)

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